W. J. Solha
Não sem razão, Alcione Araújo, logo de
cara, põe como títulodo próprio texto, a proclamação: “Pessoal, é tudo. Tudo é
pessoal”. E é tudo, e é pessoal, mesmo. Como se Leopold Bloom se assumisse Joyce,
mais ou menos o que fez Hemingway ao deixar a ficção de lado, pra contar sua parte
na riquíssima época etílico/literária francesa, em Paris é uma Festa- A
MoveableFeast. O melhor exemplo disso, no caso Werneck, é o intenso poema
Cinerama/68, em que, pela nota de rodapé, fica-se sabendo que esse era o nome de
um bar muito frequentado por ele e tantos outros fanáticos cinéfilos, que
ficava ao lado do Cine Paissandu, Rio. Masquem é esse Werneck - poeta e autor
de livros e documentários importantes sobre seu conterrâneo Humberto Mauro – se
não o garoto Ronaldo, como ele mesmo se define no poema Esse Moço?:
do
sexo masculino/ uma pessoa/ por todos prezada/ um bom menino/ se apresenta/
esquivo/ sem bossa/ a quem interessar possa.
Esse verso “um bom menino”, devolve-nos ao
seu tempo de Cataguases, que conhecemos em Cataminas
Pomba. Logo adiante, ele acrescenta, confirmando-se atento à séria,
oracular recomendaçãoGnothiSeauton –
KnowYourself:
– tudo e todos/ saltam do peito/ do mais
profundo poço/ dando forma e fundo/a esse moço/ pássaros neutrônicos/ elefantes
levíssimos/ patinetes em pânico/ balões em neón/ nada igual.
E aí flagramos puro cinema, muitas e
muitas vezes. Como em Cerrado´s Sentimental Express, onde ele resume a visão de
Petrópolis na névoa, dizendo que o rio e
o mar/ tudo em si/ encerrado/ tudo fora/ em cerração. Em seguida, em Plano
Piloto:
– futurontem/
a cidade/ pulsa/ enquanto o 707/ desacelera/ e plana/ sobre/ o / planalto / a
cidade/ sidérea/ intrincada/ na ferocidade/ de artérias/ de encruzilhadas/
enredada/ em vida vias vasos/ no coração/ do planalto.
Mais adiante, o poema À la Papita começa,
imensamente vivo, graças à presença de Etchichury:
meio
dia em ponto/ e o grito ressoa pela casa/ toma de assalto/ o centro do
planalto/ à lapapi à lapaiii/ à lapaapiiiitaaaa!!!! /// é etc é etchichury/ a
plenos pulmões/ é meio dia/ e estão todos à mesa/ esses dez marmanjos/
subitamente presos/ no coração do planalto/ subitamente/ amigos de infância/
subitamente juntos / esses dez marmanjos/ no coração de cada um.
E o longo poema termina, contrastando
com a alegria inicial, na constatação de que amanhã/ ao meio-dia/ a dezoras/ a qualquer hora/ não haverá lapapita //
estará vazia a casa/ os quartos despidos/ o jardim em si encerrado/ por flores
do cerrado// à mesa nenhum/ marmanjo/ para o suflê/ pratos/ talheres/ para a
janta/ travessas / para dez fantasmas/ espinhas / atravessadas/ na garganta.
É um belo poema sobre alguém que esteve
no paraísoe o viu se ir- “jardim em si encerrado”. Jardim Cerrado, ou, como diz
o texto bíblico: hortusconclusus.
O cotidiano se ressalta quando “o poeta
lê na varanda de sua casa em Itaipu – como ele mesmo conta no rodapé de
Carpintaria - e, a seus pés, a filha Ulla, quatro anos, larga dados e reinações
e lança-se toda no poema, reino do acaso”:
- papi/
tô muito peocupada
- mas ulla/ o que houve? (...)
– a lua tá quebada.
Tenho um ensaio, “Em arte, o todo é
sempre menor que sua melhor parte”, no qual destaco A Criação do Homem sobre
todo o resto enorme do teto da Sistina;ou, sobre todo o Em Busca do Ouro, de
Chaplin, destaco a cena em que Carlitos mete os garfos emdois pãezinhos,
tornando-os sapatos, e faz com eles uma dança de Pinóquio; ou, sobre todo o
Hamlet, destaco omonólogo Ser ou não ser;e sobre todo o Grande Sertão: Veredas,
destaco o julgamento de ZéBebelo. Pois bem. No SelvaSelvaggia propriamente
dito, dou com isto, no primeiro dos Três haicais à la carte:
Os
brancos impressos
entre
as letras são tetas
leite
submerso
É incrível, esse momento em que o poeta
esquece as letras e enfoca seus intervalos, como um músico que trabalha com
silêncios, não com sons, ou –como o personagem de Cortázar e Antonioni–descobre
um crime nasfrenéticas ampliações,blowups,
de uma foto.
E o livro é todo assim. Como neste
trecho de Coordenadas:
de
desordenada vivência / & convivência (...)
Ou neste:
umpassionário
em tudo
E em Círculo:
e o relógio
tique-/tapeando o tempo
Dali amplia um detalhe do Napoleão em
Friedland, de Meissonier (fantasticamente parecido com o Grito do Ipiranga do
Pedro Américo), e mostra as riquezas abstratas que a tela – extremamente
realista –contém.
E Werneck,
em Full-time:
em
cada fonema/ uma explosão em falsete/
uma explosão contida/ em cada letra.
Isso confirma a intenção revelada no
começo de Cardeais de Poema:
minerar
o poema/ de profundo/ essencial poço.
E em Viagem:
Vai
meu poema/ é livre o campo/ a batalha é o canto/ espada cortante ritmo/
rompante audaz// vai meu poema/ massacra a floresta/ sinistra de meu
lado/esquerdo.
Essa imagem: “Floresta sinistra”, devolve-nos à epígrafe que explica o título do
livro, e que diz muito sobre o autor:
Ah
quanto a dir qual era è cosa dura
Questa
selva selvaggia e aspra e forte
Che nel pensier rinnova la paúra.
Repetindo: Massacra a floresta / sinistra de meu lado /esquerdo. “Sinistra”com
seu outro sentindo, joga com “meu lado
esquerdo”. Com isso, o poeta revela seu coração como a selva selvaggia do título do livro, e que é dele que sua poesia
trata.
Em dois poemas seguidos, dois lances
geniais, bem ao estilo Escher. No início de Caminho, numa atitude própria de
menino que vai ao Rio pela primeira vez, vindo de seu estado interior, de
Minas, ele escreve:
o
mar o campo / primeiro espanto / verde-amplo.
E, no final de Moonlight:
nunca
tanta lua / para tão pouco //// marenoite
No final de Vergetais, vemos vincular-se
esse coração, que é uma selva selvaggia, a uma natureza-morta:
sobre
a mesa / descubro / a selvagem / tristeza // do tomate rubro
E eis Ulla de volta, em Vigília, numa
réplica do pai:
ulla
corre grita chispa / se mela remela / clama reclama / “perfuminho é meu /
máquina
é meu tinta / é meu é meu o mundo /é meu”
Obcecado pela vida, Werneck diz, em
Verão, que é verão/ e são / comoção belas
/ as mulheres,e, caramba, há costas/ a areia as coxas / o colo reluzindo,
mas – ele retruca –há tanto Joyce para ler, tanto Pound, os gregos, os
provençais...
havia
tanto/ tanto tempo perdido,
e ele arremata, lá no final, numa
negação do Tudo vale a pena / se a alma
não é pequena”, de Fernando Pessoa, como se dissesse OK,
mas
de que vale o poema / ante a mulher de ipanema?
Isso tem a ver com uma das paixões dele,
naquele tempo: Amarcord. Tem a ver com a cena em que a multidão sai do cinema,
ante o grito, lá fora, de que está nevando.Tem a ver com seu próprio poema
Telstar, produto dessa mesma época, que é também a do Faça amor não faça a guerra, como no Makelove, notwar, de Lennon, em que Werneck faz seu Guerra e Paz, seu
Hiroshima meu amor:
exclamo
/ eu te amo / e uma bomba / explode/ lá fora
(...)
meu amor(...) uma bomba / estraçalhando / teu corpo (... )quan tri / chu thaun/ tay mihn
/ my lai
Nesse contexto, ele fala de uma
separação, no poema Carta:
Sofro/
mas isso passa / que diabo / um profissional da dor / não sofre de graça.
Já no final, em Once upon a time,
contrariando a visão inicial, dantesca, do mundo, ele usa como epígrafe uma
frase do Oito e meio (de novo Fellini ):
–
“é una festa lavita”
Exato:
Exato:
viver
resplandece/ lantejoulas festa / no abismo do sono/ lantejoulas festa
Mas... aqueles anos são, ainda, os de As
Mãos Sujas, de Sartre (1972) e de sua filosofia de liberdade com
responsabilidade. Feito a sonâmbula rainha Machbeth, Werneck diz:
mãos
sujas eu as lavo / duetrevoltiognigiorno
Lá pelo final dos anos 80 vi uma
deslumbrante série de tv, AMÉRICA, de
João Moreira Salles, estupenda fotografia de Walter Carvalho, em que Robert
Longo, um dos muitos grande artistasentrevistados, fala sobre o próprio
espírito do filme:
– Produzir arte é relatar para o futuro
como era viver hoje. É importante que meu trabalho represente o que eu sou, o
que eu faço e o ponto em que estou no tempo.
Pois bem, SELVA SELVAGGIA, de 76, é isso. Fruto –em forma e conteúdo –de sua
época e sobre ela, como oHomem com uma
Câmera, de DzigaVertov(de 1929 e, portanto, também prisioneiro da
circunstância: em branco, preto e mudo ).
Ciente disso e da importância do que
fez, o poeta, ...vinte e nove anos depois, lançou, em busca do tempo perdido, esse RONALDO REVISITA
WERNECK SELVAGGIA.
E
aí?
– é una festa la vita?
- A
MoveableFeast.